2017 冬季日剧短评

山田孝之のカンヌ映画祭 / 山田孝之的戛纳电影节

闲不住的山田孝之又把山下敦弘导演拉来拍伪纪录片了,这次他们将要制作一部电影,向戛纳电影节发起冲击,东京电视台也大方地拨出了去法国取材的经费。经过《北区赤羽》之后,山田玩得更加得心应手,整个剧里真假难辨,明知道纯属虚构,却完全看不出演戏的成分。和《北区赤羽》一样,山田孝之的心路历程,都是先尝试用另一种身份生活,然后醒悟,重新拾起演员的工作。最让人意想不到的是,他们还真拍了一部电影,山田希望借这部电影来回顾自己的演艺生涯,阐述自己对于演员工作的理解。这比起《北区赤羽》要表达的东西更深了一步,所以非常期待这部电影。剧中山田和山下为了筹备电影,采访了许多业界人士,包括日本的电影研究者、演员、导演、幕后协助者,还有戛纳电影节的法方工作人员。在介绍戛纳电影节的精神的同时,也对日本电影当今的困境进行了探讨,也是本剧值得推荐的一个部分。

评分:5

カルテット / 四重奏

前五集几乎完美。几个三十多岁的人生失败者聚到一起,组成了四重奏。这种抱团取暖的戏码在日本影视剧里稀松平常,但坂元裕二从第一集开始就把整个剧的格调提高了很多。他并没有在轻井泽的寒冬里刻意地泼洒温情,而是让角色随着不断发生的小冲突而逐渐成长。然而,后面五集的剧情走了好几个急转弯,处理完真纪丈夫的事情,又重新拾起感情戏,一集里迅速完结后突然来了户籍问题。虽然都能在前面找到相应的铺垫,但给人的感觉就是很散乱。这跟前作《追忆》一样,只写了半部好剧本。微博上坂元很多精妙的台词都被截下来广为流传,但我想如果坂元的剧只让人对少数佳句印象深刻,也未免有些可悲了。

评分:4

相棒 15

前半部索然无味,进入 2017 年之后,也许是为了配合剧场版的放映,从元旦特别篇开始有几个大案很精彩。最后一集却有点故弄玄虚,关键的部分都要留给下一季来解决。只能等下去了。

评分:4

お母さん、娘をやめていいですか? / 妈妈,不当你女儿可以吗?

母亲对女儿的爱异变成了无处不在的控制。女儿就如片尾出现的人偶,事事都要顺从,不能说不,也不敢表明自己的喜好,而是察言观色,违心地回答母亲喜欢的选择或者母亲认为自己会喜欢的选择,生怕母亲不高兴。这种控制欲,内心深处是母亲对女儿的依赖,从这个意义上讲,母亲更像孩子。这部剧很好地表现了这种畸形的母女关系,齐藤由贵的表演非常到位。柳乐优弥不愧是影帝,气场很强,有时会稍微担心过度外露。

不太满意的地方,首先,学校和父亲公司两条副线比较弱,虽然也在一定程度上揭露了一点社会问题。好处是不会喧宾夺主,像民放黄金档那样单元化,用一集的时间集中处理一个支线的手法也不一定适合。不过还是希望能够深入一点去讲吧。父亲在这样的家庭中扮演什么样的角色,也是一个值得思考的问题。其次,最后一集强行给了一个happy ending,非常的NHK。说起来问题仍然没有得到彻底解决,只是用暂时的分离作为妥协之策。

评分:3

楽園

大名鼎鼎的宫部美雪的原作,演技派云集,拍出来居然是这么个效果。从推理的角度看,案件实在没有什么需要动脑的地方,而作为社会派作品来说,又没什么太深刻的内涵,只在最后拿“乐园”造句,强行升华了主题。情节上有不少不合逻辑的地方,最莫名其妙的是小男孩居然真的有超能力,本来还以为这里会是一个诡计的设计呢,失望。只剩下暗色调的滤镜,营造着WOWOW台一如既往的电影感,顽强地表现着自己的执着。

评分:2

自评本季最佳:

  • 作品:山田孝之のカンヌ映画祭
  • 男主角:山田孝之
  • 女主角:松隆子
  • 男配角:柳乐优弥
  • 女配角:满岛光
  • 主题曲:おとなの掟